最火突破宫斗格局佛系如懿凭什么深入人心李静美阮兆祥吐鲁番钟明峻颜行书Rra

突破宫斗格局，佛系如懿凭什么深入人心？

文/穿越千万年的光

“你知道‘兰因絮果’这句话吗？我少时读的时候，只觉得惋惜，如今却明白了，花开花落自有时。”追求初心、坚守真情的如懿，到最后也没给她的弘历留下任何话语。此去经年，一别便是此生不复相见。

倔强的青樱，最终尘归尘，去寻找属于她的自由，去寻找那个不知道怎么就遗失的少年郎，剩下垂死的太上皇独自凭吊。伴随着黑白两缕断发“连枝共冢”，伴随着“铁树开花”的奇观，筹备了三年之久，长达87集的《如懿传》终于在昨晚收官，是时候聊聊如懿这个难得一见的佛系大女主了。

才不是盛世白莲·如懿，而是福尔摩斯·如懿

因为如懿“不争”的调性，《如懿传》播出以来，一直有人质疑众多影后大奖加身的周迅为什么会接这样一部欠缺主角光环的戏。

的确，在《如懿传》中，几乎所有女性角色都是处于一个明争暗斗的态势下，剑拔弩张的，唯独周迅饰演的如懿看起来好似一副无欲无求的的样子，别人打过来也不接招，甚至急得海兰都忍不住劝她，可如懿始终坚持本心。没有一路“见佛杀佛”的开挂，反而诠释出如懿的真实。

如此角色设定，注定人物与“爽感”背道而驰，在一众后宫剧中，因为反其道而行，反而独树一帜。但对于演员而言，如懿与整个血淋淋的后宫大环境格格不入，如何演出跳脱剧作本身氛围，同时又让角色能够融入其中，这个度是很难拿捏的，但庆幸的是如懿邂逅了周迅。

虽然如懿“不争”，但她绝不是无公害的“傻白甜”，周迅最终将如懿的“大智若愚”诠释得惟妙惟肖，面对后宫的勾心斗角，她不是悟不出个中问题，只不过没到她应该出手的时候罢了。万一上升到人命，如懿总是最先掌握线索，在背后运筹帷幄的一个，分分钟化身后宫福尔摩斯。

比如据海螺型材公告，最终在清算卫嬿婉的罪行时，如懿以经幡昭示，桩桩件件，连上届宫斗冠军都肯定了她的实力。如懿不是没有手段，只不过她的处世哲学是 “人不犯我，我不犯人，人若犯我，礼让三分，人再犯我，斩草除根”罢了。

最好的表演是，演员还没流泪观众却哭了

为什么大吵大闹的“大龙凤”，人人都爱看，因为够热闹、够爽利，所有人物的七情六欲都写在脸上，此刻角色的所思所想不用思考，直面感知。

你骂我一嘴我还你十句，你打我一拳我踢你十脚的“以牙还牙”大法，以及好人在强危机下逆袭带来的爽、燃感，由此带来的反转势必是屡试不爽的。这也是为什么早前TVB的《巾帼枭雄》《溏心风暴》系列红极一时，“以牙还牙，加倍奉还”的日剧《半泽直树》能够在中国引起强烈反响，《延禧攻略》会成为这个暑假最大的爆款。

《如懿传》不一样的是，它所呈现的是另外一种极致，所以哪怕如懿在最后一刻终于治了卫嬿婉的罪，也只是淡淡地一笔带过，甚至她并没有以胜利者的姿态出现在一败涂地的卫嬿婉面前。

佛堂里面对亡灵时含泪却欣慰，又夹杂着心酸的笑，是如懿这一生最大的释怀，往事从这一刻开始云淡风轻，即使她再也回不去那个无忧无虑的青樱时代，但至少从这一刻开始她可以为自己而活，周迅一个眼神演出了如懿此时此刻的洒脱。

在最新一期的《我就是演员》里，徐峥在评价经超、曹骏、郭麒麟合作的《士兵突击》时，他在思考是什么样的作品能让章子怡哭到不能自已，徐峥表示，几韶山位演员因为军人仪表的限制，在作品中都在努力克制去演，可是越克制，情感却越是汹涌澎湃，观众反而会被打动。事实上，周迅在《如懿传》中的表演，就是以静制动的。

最好的表演就是，演员还没流泪呢，观众却忍不住了，“此时无声胜有声”的极致效果，这是周迅的高“营业水准”所造就的。有观众嫌弃她在剧中不论面对什么样的突发事件永远是一副“无悲无喜”的模样，那显然是这部分人没有GET到周迅表演的精髓。就好像韩剧《秘密森林》里曹承佑饰演但实用性较差的黄时木是一个失去感知他人情感的冷淡智者，靠着一张无表情的脸演出了角色内心的此起彼伏，非但不面瘫，反而法蓝让观众共情，《如懿传》中周迅的表演可谓异曲同工。

5)将样品1端钳入上钳口 印象最深的自然是周迅层次感分明的哭戏。从前期诺诺地问姑母 “太后也来找您了”，稍带着些许战战兢兢的哽咽，到后来被惢心说“终于肯上心了”后独自一人倚在门框上，轻抚额头、轻抚脸蛋，眼泪不自觉地流下来，再用手轻轻的一拭，好像抹去了一切，却是满眼的无奈，一系列复杂的情绪一气呵成。

从面对已经变成公公的凌云彻不知所措，那是如懿第一次哭出了声，却还要顾及着自己皇后的身份压抑着抽泣，再到看到五阿哥的尸体时被皇帝勒令不准碰时“哀莫大过心死”的欲哭无泪。

周迅的哭戏循序渐进，由少女感一路演到了被后宫斗争折磨成满身沧桑的老妇人，甚至每一声咳嗽都是戏，一声一声，仿佛对变了初心的弘历、对整个皇宫、对这令人绝望的封建制度的控诉，凄凄楚楚，却又铿锵有力。

由两个人的围城到一个人的释然

在这个尔虞我诈的大染缸里被浸染，还是从始至终守住自己所坚持的道德底线，周迅在《如懿传》中的表演，让人看到了一股隐忍的力量。

纵然，身处那个时代，不能去公然反抗，她却以自己的方式，以一个弱女子的身份去对抗那个并不友好的世界，最终达到了她不与世俗同流合污的目的。虽然结果仍是悲剧，但这才是“大女主戏”，比那些玛丽苏作品显然高级了很多。

导演汪俊说《如懿传》的重点不在宫斗，而在于讲述婚姻的围城。的确，《如懿传》借古喻今，借着一座大家都已经“耳熟能详”的“城” ，说着“兰因絮果”的故事。

如懿内心的精明与表面的无争，被周迅演出了强烈的反差，看似两端实则融为一体，丝毫不觉违和。如懿始终不是刘三好式的圣母，也不是武媚娘式的白莲花。超出宫斗剧格局，周迅借如懿在向观众表达，内心善良之人在斗不过，也逃不离的大环境下，与自己和解的一个艰难的过程。

剧中两个女生的如懿处在一个群芳争艳的大环境中，却始终能“遗世而独立”、“出淤泥而不染”、“一任群芳妒”。因此会有观众“怒其不争”，但正是因为如懿的“不争”，让这个不过是大清后宫其中一员的角色升华了。就好像卫嬿婉临死前一语道破，在这样一个偌大的皇张继聪宫，也只有如懿对皇帝才有真心。

这样一个佛系的角色，倘若放在别的演员手里，很可能衍变成圣母白莲花，但在周迅的演绎下，却让人看到了外表恬淡的如懿内在的坚韧力量，是一种与皇权、与时代对抗，追求真爱与初心的勇气。

尤其在最后一周的剧情中，狙击卫嬿婉，称为如懿的绝地反击并不恰当，倒不如说是她在坚守住自己的原则和三观的情况下，与周围的人和解，与整个时代和解，也与自己和解的一个过程。

从两个人的围城到一个人的释然，一个从扎心到释怀的疯狂人生，结局周如懿的利落，让人原谅了她前期的憋屈，周迅四两拨千斤的演技，震撼人心，让《如懿传》顺理成章地成为“周迅演技大赏”，看起来是那么的过瘾！

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